Papersera.net

I disegni del Maestro Carpi sono un paradigma di perfezione, per espressività dei personaggi, per la fluidità dei loro movimenti, per i paesaggi e le ambientazioni. Uno dei più grandi di sempre  .

I disegni del Maestro Carpi sono un paradigma di perfezione, per espressività dei personaggi, per la fluidità dei loro movimenti, per i paesaggi e le ambientazioni. Uno dei più grandi di sempre  .

Ma io direi il più grande di sempre.

Il Topolino standard non è più quello di Gottfredson da decenni, in Italia forse non lo è mai stato.

Topolino è quello di Gottfredson; non ne conosco altri.

I disegni del Maestro Carpi sono un paradigma di perfezione, per espressività dei personaggi, per la fluidità dei loro movimenti, per i paesaggi e le ambientazioni. Uno dei più grandi di sempre  .

Conoscendo molto poco dell'opera di Carpi, non posso confutare questa affermazione. Tuttavia, posso dire che in questa storia nello specifico presenta un tratto che ho trovato soddisfacente ma nulla più.

Parlando di Giovan Battista Carpi, Guerra e Pace e Topolino, Minni e il tesoro della corona sono i primi titoli che mi sono venuti in mente: credo che siano esemplificativi della padronanza assoluta del disegno da parte del Maestro.

Citazione da: AzureBlue - Domenica 17 Dic 2017, 00:57:00

Il Topolino standard non è più quello di Gottfredson da decenni, in Italia forse non lo è mai stato.

Topolino è quello di Gottfredson; non ne conosco altri.

Perfino Gottfredson ha avuto più di un Topolino, sostenere che Non ne esistano altri dopo 60 anni di autori diversi da tutto il pianeta è come dire che per me Topolino è quello delle melodies.

Ritorno sul discorso della "diversità" di Topolino-Kid rispetto al "contemporaneo".

Beh, in effetti, un Topolino che commette una rapina al solo scopo di farsi arrestare, per far evadere un galeotto, conquistandosi la sua fiducia, in modo da infiltrarsi nel resto della banda e prenderli tutti, è, onestamente, una cosa un pochino fuori dagli schemi che conosciamo.

E prima che salti fuori qualcuno a darmi del "bigotto"; non solo non è così, ma credo sia chiarissimo che, nella storia, questa spregiudicatezza volesse essere un mezzo per sottolineare la differenza col Topolino "del presente", lasciando intendere che il West era un posto duro e selvaggio, e che questo personaggio andasse al sodo per raggiungere i suoi obiettivi, perché con metodi "normali" sarebbe stato difficile.
Un bel modo per caratterizzarlo, per far comportare in modo diverso Topolino Kid dal Topolino "normale" e differenziarlo, ed anche, perché no, per inseguire e riproporre, comunque in modo "dolce", l'onda degli spaghetti-western imperanti all'epoca, molto più crudi del western classico. Di certo una bella prova di coraggio per la Disney, anche di allora. Specie perché il trucco viene svelato solo alla fine, lasciando credere per metà storia (in due tempi) che topolino KId fosse davvero un poco di buono

Cut

Per l'appunto, la differenza è talmente evidente che non credevo ci fosse nemmeno bisogno di argomentarla. È un lavoro ritagliato sulle influenze cinematografiche del tempo e, per una volta, con un Topolino mosso da Martina (che detestava il personaggio) che è assolutamente brillante.

Perfino Gottfredson ha avuto più di un Topolino

E' anche normale che sia così: i personaggi più complessi non nascono da un giorno all'altro; evolvono fino a quando gli autori ne trovano una versione definitiva che li soddisfa.

sostenere che Non ne esistano altri dopo 60 anni di autori diversi da tutto il pianeta

Qui forse non mi sono spiegato io bene: è vero che l'hanno usato tantissimi autori diversi. Tuttavia, esistono centinaia, se non migliaia, di storie non di Gottfredson in cui l'essenza del personaggio è la stessa che si trova nell'opera del maestro.

Per tornare al punto di prima, è vero che una cosa del genere che si vede poco, ma non per questo non è una caratteristica del personaggio.
I personaggi possiedono varie caratteristiche, alcune si vedono di più, altre di meno, ma ciò non vuol dire che non esistano.