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Ho amato moltissimo le atmosfere calde e crepuscolari della storia di Michelini, a tratti nostalgica nello scavare nei ricordi di una socialità ormai un po' perduta, e tuttavia vivacissima nel ritrarre una scolaresca entusiasta alle prese con un progetto di ricerca concreto, curioso e collaborativo. La trama si districa nella soggettività delle impressioni, della memoria, nelle angolazioni diverse e talvolta opposte pur nell'osservazione di un medesimo fenomeno, di uno stesso panorama, la strada comunica a ciascuno ciò che intende leggervi, ciò che desidera, forse ciò che lo consola in quell'ombra di nichilismo che sussurra il nome stesso del tracciato, verso il nulla, o ancora la pargoletta mano che non può che preludere in un empito d'addio alla terra fredda, alla terra negra.

Ho controllato e purtroppo non è zio paperone e la pace con amelia. Di questa storia ricordo chiaramente una scena dove la casa di amelia alle pendici del vesuvio  esplode e delle gocce di cioccolato cascano su dei turisti ; una turista assaggia queste goccie e con un forte accento tedesco esclama "che meraviglia questo cielo italiano"; la scena poi si sposta su  paperone che dice ad un poliziotto di arrestare amelia che sta scappando con la moneta d'oro ma lei scaglia verso l'agente un incantesimo che lo costringe a ballare e a ripetere la frase "charleston charleston , che passion che passion". Dopo di che la storia finisce con paperone che da disperato diventa contento visto che è tutta una finta e amelia era d'accordo.

Temo che i ricordi siano un po' confusi...
Quella con il cioccolato e la turista tedesca è questa, ma non era una finta, anzi!
O meglio: Paperone è contento perché pensava di aver perso la moneta, ma non erano certo d'accordo...

Spettacolare me la sono riletta oggi sull'Almanacco     
Ci sono scene e dialoghi veramente da far morire

Spoiler

Dalla teteska che parla della festa di Pieticrotta, alle 4 porte dell'ambulatorio della mutua dei miliardari che affacciano tutte sulla medesima stanza dove un dottorino offre olio di ricino come cura per qualsivoglia malattia, al defunto Trebisondo O'Kone, gli incantesimi ballerini, perle di genio quali "un bellimbusto che perde tempo con i giaggiuoli, quando ci sono l'aconito, lo stramonio e il colchico che forniscono deliziosi veleni"...

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Barossos in purezza!

Accodandomi a quanto sopra, aggiungo che secondo me fra i meriti di Vito va assolutamente annoverato quello di aver dato nuovo vigore all'ultima fase stilistica del grande Rota: il tratto del maestro mostra inesorabilmente i segni dell'età e l'usura di una lunghissima carriera, credo sarebbe ampiamente inattuale e inadatto alla maggior parte dei soggetti del Topo di questi anni, e tuttavia i suoi disegni si adattano come un guanto alla penna di Vito tanto che non ne saprei ne vorrei desiderare altri! I due autori si comprendono e compendiano a vicenda, come raramente è dato vedere.

Auguroni!!!

Gli esterni della Topolinia Music Hall di Surroz sono ampiamente ispirati al Teatro del Maggio Musicale Fiorentino, piacevole incursione nell'architettura contemporanea italiana.

Per quanto riguarda la Vito/Rota (serie della quale resto un grande fan, sia per le sceneggiature sia per il comparto grafico), mi avrebbe forse divertito maggiormente uno di questi due ipotetici finali

Spoiler

1-Paperone desidera che il ritorno diventi improvvisamente davvero avventuroso e pericoloso, a differenza dell'andata, con enorme scorno di Paperino;
Oppure
2-al desiderio di Paperone che lampada e genio si teletrasportino "nel luogo con annesso tesoro più pericoloso e impervio del mondo"  nella tavola seguente si veda Battista intento a spolverare la Numero Uno che improvvisamente si vede comparire davanti una lampada...

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io ho un vago ricordo di un personaggio a mio parere abbastanza effemminato apparso su topolino... era un parente di orazio (penso suo cugino) e mi ricordo che secondo orazio portava sfortuna... purtroppo non ricordo né il titolo della storia né il nome del personaggio... la storia è parecchio vecchia... 

Secondo me è più probabile si tratti di Bonifacio, cugino però di Clarabella e non di Orazio.

 

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Sarà forse un dettaglio di poco conto e in fin dei conti del tutto ininfluente nello svolgersi degli episodi successivi dell'epopea, eppure ho trovato particolarmente apprezzabile nella sua precisione l'utilizzo della preposizione in nella storia di Celoni, "Paperone in Atlantide" invece di un forse più intuitivo "Paperone ad Atlantide", sottolineandone la natura di continente piuttosto che di città.

Una nuova perla per bibliofili nella corrusca copertina del 3661, che richiama il magistrale lavoro che incorniciava il Miliardo di un paio di anni fa.
Alle spalle del potente Paperone che sfida la burrasca, è ripresa letteralmente la mappa di Atlantide come concepita dallo studioso gesuita Athanasius Kircher nel suo erudito testo Mundus Subterraneus.
Come nella fonte originale, anche qui la mappa è orientata con il sud in alto e le Colonne d'Ercole a sinistra di Atlantide.

 

Grazie Anapisa per aver ravvivato il topic di un numero che ho amato moltissimo.  Sul Mercoledì poi aggiungerei che ho molto gradito la presenza di un uditorio di giovanissimi rapiti dall'affabulazione del pippide, i quali facevano quasi da controcanto allo scetticismo pervicace del Topo, rendendo per una volta lui la vera mosca bianca del gruppo. 

Piccola curiosità: il titolo della conferenza di Pico cita quasi esattamente quello di una analoga conferenza di un suo dotto collega, apparsa un po' di anni fa, sul numero 337 del 1962, in "Paperino e le conchiglie zebrate" (fratelli Barosso / Carpi), dando finalmente una risposta al quesito...
California è stato aggiornato in Calisota, ma non è stato modificato il riferimento alla classe di molluschi, dato che la dicitura corretta dovrebbe essere, a quanto leggo, lamellibranchio, con la i.

Grazie per aver riportato una citazione tanto sottile! E complimenti a Panaro per questo gustoso dialogo a distanza di decenni. 

Dalla divertentissima olandese Een geniale weddenschap.
Fra l'altro mi ha fatto morire che la teoria sia "correttamente" attribuita al Professor Enigm.

[glossa]

Come se al Lettore si offrisse uno spettacolo pornografico lasciandolo libero però di scegliere il buco della serratura che preferisce.

Fosse davvero così caro Camminata, saremmo comunque nel campo dell'arte, nella peculiare interpretazione di osceno e di pornografico che ne dava Carmelo Bene.
Per quanto mi riguarda invece, siamo piuttosto nell'ambito della glossa, esagerando un poco, in quello dell'esegesi tout court: come da un semplice e in sé perfetto endecasillabo dantesco moltitudini di interpreti  ne hanno tratto pagine e pagine di interpretazioni talvolta discordanti, così da una tavola appena sospirata in punta di matita da Barks, sono derivati fiumi d'inchiostro da schiere di adoranti epigoni.
E tuttavia non me ne dispiaccio, consacra ulteriormente l'altissimo afflato del maestro, trasmette in un linguaggio forse più comprensibile a generazioni diverse (quasi fosse una parafrasi), un'opera di cui si può tornare sempre e comunque ad ammirare l'originale. 

Della storia di Pennino mi hanno colpito particolarmente le ambientazioni dove i personaggi si muovono e interagiscono: sembra di trovarsi in una periferia più ruvida rispetto a quella delle ordinate villette a schiera dove vivono Qui, Quo e Qua o Newton con i rispettivi zii. Il campetto dalle mura sgarrupate, le cartacce in terra, i bulletti che imperversano, la villa in completo disfacimento di quello che sembrerebbe un omaggio a Buster Keaton, la stessa casa di Paperoga rabberciata e tutta a soqquadro, sembrano evocare un disagio familiare e sociale decisamente più acuito rispetto a quello che si è soliti respirare nella più agiata borghesia paperopolese. Non saprei se la cosa sia da attribuire allo stile particolare di Maccarini, piuttosto che a una specifica intenzione, tuttavia da parte mia trovo assolutamente interessante e direi quasi appropriata una particolare distinzione fra quartieri della città non solo dal punto di vista urbanistico ma anche sociale.