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Casty veramente inarrivabile, disegni spettacolari e atmosfere angoscianti: 100 e lode. Poteva disegnarla soltanto lui una storia del genere, che vive interamente di atmosfere dato che, come avete già sottolineato, succede poco pur nella notevole foliazione. In realtà Nucci scrive spesso queste storie da "tutto fumo e niente arrosto" e in questo caso non è necessariamente un male. In questo caso funziona.

Anche io però credevo che il finale di Quattro note in nero aprisse possibilità enormi al personaggio, anzi ai due personaggi ora liberi di agire in mondi nuovi, e il tutto all'oscuro di Topolino. Presagivo già avventure complesse e assolutamente nuove, qualcosa di mai visto prima... e invece purtroppo si è chiuso tutto senza che né un Macchia né l'altro combinasse nulla.
Chissà, magari le idee c'erano ma si è deciso di chiudere subito il ciclo per "sbloccare" il personaggio dopo tanti anni. Magari gli altri sceneggiatori erano stufi di non poterlo utilizzare.
A me non sarebbe spiaciuto, per dire, lasciare il ciclo aperto dopo Quattro note in nero e ridare il personaggio di Macchia Nera ad altri autori, che avrebbero potuto continuare a scrivere le "solite" storie nel presente ma con il Macchia giovane (tanto Topolino non sa che è un Macchia diverso) mentre più avanti Nucci e Casty avrebbero poi ripreso e chiuso il loro ciclo.
Questo semplicemente perché pregustavo già infinite storie con i due Macchia Nera, ma mi accontento. Come ho detto, la storia è comunque validissima anche soltanto per i disegni. E alla fine tutta questa saga è stata qualcosa di assolutamente inedito e molto ben gestito, del quale mi sento soddisfatto.

Devo dire che nonostante la lunga assenza del Phantom Blot non mi è mai "mancato", un po' perché ci sono state un sacco di altre belle saghe e serie evento a intrattenermi, un po' perché preferisco che personaggi così carismatici abbiano poche ma significative apparizioni, affinché non perdano credibilità. Così Macchia Nera come anche Cuordipietra, per dire.
E dunque è stato un esperimento, secondo me, riuscitissimo. Quindi bentornato Macchia Nera, quello autentico, imponente, spaventoso. Chissà quale sarà il prossimo autore a riprendere il personaggio, ora che è di nuovo disponibile. E speriamo che chiunque sia si mantenga sulla rotta tracciata da Nucci e da Casty!

Il signore balbuziente:<<Do-do-dottore, io-io sto impazzendo, sto per avere un-un esaurimento nervoso. Io ho un p-p-po-pollaio con cento galline: tu-tu-tutte le mattine apro e faccio "Co-co-co-co-cò!" e van tutte fuori. P-poi la sera le chiamo e faccio "Pi-pi-pi-pi-pì!" e van tutte dentro. M-ma ce n'è una... L-le-lei non mi ascolta mai! Mi-mi-mi fa impazzire! Io-io la chiamo, lei sta lì fuori a guardarmi e no-non entra mai. L-le altre entrano nel pollaio e lei st-sta-sta lì. A-a-allora la guardo e le dico:"Insomma, basta! Tu mi hai proprio rotto i co-co-co-co-co..." e van tutte fuori!>>

Leggo che PK² è composto da 18 albi + uno speciale.
Se ogni Omnibus include 6 storie, significa che in tre volumi raccoglierà tutta la serie, saltando però lo speciale? O ci sarà forse un volume più corposo, da 7 storie, per includerlo?

Continuo a pensare che Mastantuono non sia adatto a questo tipo di copertine (misteriose/thriller/horror).

Sono d'accordo. Quel Macchia Nera ci può stare, ma la posa di Topolino è ridicola

(Barzelletta su Gesù. Spero che non risulti offensiva per nessuno)

Il signor Bencivenga, che possiede una fabbrica di chiodi, decide di farsi fare una pubblicità per la tv.
L'agente pubblicitario lo assicura che ha già un'idea geniale. Si mette al lavoro e dopo qualche tempo avvisa il signor Bencivenga su quale canale sintonizzarsi per vedere lo spot, che andrà in onda quella sera. E così fa il signor Bencivenga, che si piazza davanti allo schermo.

Ecco la pubblicità: campo lungo sul Calvario. Gesù, i ladroni e i legionari stanno salendo (il signor Bencivenga già si mette le mani nei capelli).
Arrivati in vetta, un Romano prende un chiodo. Primissimo piano sulla testa del chiodo: si legge chiaramente "Bencivenga". Il legionario lo getta via, poi prende un altro chiodo senza scritte e usa quello per crocifiggere Gesù.

Il signor Bencivenga è disperato:"Ma come?! Devono fare pubblicità ai miei chiodi, e invece li buttano via?!"

La scena si ripete due volte: i legionari scartano tutti i chiodi Bencivenga ed usano chiodi anonimi. Quindi issano la croce, ma dopo un attimo ecco che inizia a barcollare, Gesù si stacca e casca di faccia.
Primo piano sul volto del Signore, che alza la faccia da terra e dice:"Senza chiodi Bencivenga, non c'è Cristo che tenga!"

Che dire su Quattro note in nero?
Concordo con chi l'ha trovata prolissa, con una narrazione lenta e fin troppo lineare, nella quale succede ben poco (potevano bastare due puntate, anziché quattro). Il personaggio di Matusek non mi ha lasciato nulla, né in positivo né in negativo. E non ho amato il fatto che Topolino si affidasse unicamente ai suoi incubi, senza un briciolo di indagine o di ragionamento.
Insomma, la sceneggiatura mi ha lasciato piuttosto tiepido, ho faticato ad appassionarmi... almeno fino alla rivelazione finale. Quel colpo di scena, geniale, ha salvato tutta la vicenda. Mai mi sarei aspettato una svolta simile, e ora più che mai muoio veramente dalla curiosità di leggere la prossima (o le prossime!) storie di questo ciclo.

Questo mio poco entusiasmo per le prime tre puntate della storia, comunque, è riferito solo alla sceneggiatura. I disegni, i colori e le nerissime chine sono praticamente perfetti. Casty ha raggiunto livelli inarrivabili, e ogni storia è più visivamente spettacolare della precedente. Le tavole inziali dell'ultimo episodio, poi, sono delle vere opere d'arte.
Volendo proprio fare una critica, anche a me dà fastidio che si disegni la bocca di Zapotec, ma è veramente un'inezia.

Ciò che non riesco proprio a capire è perché Nucci (e Bertani), con tutta questa smania di dare una continuity alle storie, e in particolare proprio a questa serie macchianeresca per renderla più credibile, vada poi a impelagarsi in certi dettagli che contraddicono apertamente suddetta continuity.
Mi ha dato molto fastidio l'implicazione di Zapotec e Marlin che nessuno al di fuori di loro abbia mai viaggiato nel tempo, per una spiegazione, poi, che era del tutto superflua: sarebbe bastato dire che avevano rilevato l'ennesima anonalia temporale, a Meyrink, senza bisogno di tutto quello spiegone.
Anche il fatto che Topolino, come dice lui stesso, da giovane se ne stesse sempre "fisso a Topolinia, acquattato dietro una macchina per scrivere" è l'esatto opposto del giovane Topolino che conosco e amo, quello di Gottfredson. Per questo mi è molto difficile trovare un posto a questa storia nel mio headcanon, se non con certe modifiche.

bhe diciamo che già il fatto che

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macchianera alla fine sia in prigione indossando la sua brava  tuta nera è un qualcosa a cui devi passare sopra

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potrebbe essere una citazione perchè succede in tante storie del passato per quanto possa apparire assurdo.

Ma infatti

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non ce l'ha: indossa una divisa bianca, mentre il mantello è nel deposito oggetti. Quello vestito di nero è il Macchia "presente" tornato nel passato.

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macchianera poi SA che 

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topolino può viaggiare nel tempo? immagino di si perchè il piano prevede che il se stesso del passato torni nel presente con topolino (??)

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Questa è una bella domanda. Non viene spiegato ma immagino che lo sappia. Siccome Macchia dice a Topolino "Vedo la tua vita e tu vedi la mia", immagino che anche lui faccia sogni ricorrenti su Topolino, e magari l'ha scoperto tramite questi.


Riguardo alla collocazione geografica del Mousekatonich, infine, sfogliando rapidamente le vecchie storie in cui lo si citava, non mi pare che venisse mai indicata. Ne La lampada bisestile, si vedono Topolino e Paperone arrivare a Meyrink in treno: non è dato sapere se prima hanno viaggiato in aereo, in nave o altro, ma a questo punto è plausibile che siano partiti in treno da Topolinia/Paperopoli. In questo caso Nucci non si contraddice

un Inferno di Topolino secondo Francesco Guerrini... intricato (vi sfido a identificare tutti i cattivi Disney presenti)

Inferno di Topolino

Che meraviglia!!!
Topolino è molto bello, vorrei vederlo più spesso disegnato da Guerrini. Quel Pippo dagli occhi piccoli invece mi inquieta un po'.

Quanto ai cattivi, li ho riconosciuti tutti tranne la figura nell'angolo in basso a sinistra, accanto a Claude Frollo e sotto allo sceriffo di Nottingham

Lascio un commento veloce, avendo appena terminato la lettura del numero.
A me non sono dispiaciute I viaggiatori dell'Olimpo e Vacanze da strega: le ho trovate piuttosto originali e in particolare la seconda era divertentissima.

La serie di Circus mi è piaciuta moltissimo fin dal principio, ma convengo con voi che questo gran finale è stato un po' tiepidino.
Forse il motivo è che, mentre in ciascuna delle puntate precedenti c'era una rivelazione, sulla storia e sul potere paranormale di un personaggio, in questo Ultimo spettacolo si tirano semplicemente le fila di ciò che già si sapeva. I manifesti da ricercati si erano visti già nel finale della prima puntata, nel 2024, dunque nessun colpo di scena...
Ma per me, nel complesso, rimane una delle serie migliori degli ultimi anni, sia sul fronte del soggetto che su quello dei disegni. A proposito...

Sarò monocorde, sia nelle critiche sia nei gusti, ma i disegni come quelli della storia di apertura mi allontanano, mi sembrano più un esercizio di bravura che il piacere di raccontare una storia a un pubblico di bambini/ragazzini.
Sono disegni di alta qualità tecnica, non lo discuto, e sono certo originali, però non credo siano attraenti per un bambino.

Personalmente, sin da piccolo ho sempre amato moltissimo la potenza di disegnatori come Mottura o Celoni. Per dire, lessi il Moby Dick di Mottura a 10 anni e mi perdevo ad ammirare ogni dettaglio di ogni vignetta... Ma anche Ziche, Guerrini, Turconi, Andersen...
Sono sempre stato un amante della varietà di stili (che nell'era Bertani un po' è scemata) e, essendo il fumetto un'arte visiva, considero una ricchezza l'avere una pletora di artisti liberi di sperimentare e di spaziare da disegni e colori "classici" e rassicuranti (come Perina o Palazzi, che è il disegnatore perfetto per raffigurare la lite fra Paperino e Anacleto nella storia che chiude il numero in questione) per le brevi storielle di vita quotidiana, a tratti virtuosistici per avventure più potenti, come Moby Dick o come Metopolis o Il destino di Paperone o il ciclo di Atlantide o Zio Paperone e l'isola senza prezzo o la Papernovela, che funzionerebbero molto meno con disegni diversi...

Io invece credo che i disegni di Mottura rappresentino perfettamente la capacità di Topolino di rimanere un'opera viva e contemporanea. Il suo tratto è attuale, dinamico e ricco di personalità, capace di parlare non soltanto ai lettori adulti, che possono coglierne le citazioni e la raffinatezza tecnica, ma anche ai più giovani, attratti da una narrazione visiva moderna ed efficace.

Non avrei saputo dirlo meglio!

Auguri!!

Se n'è andato il grandissimo Francesco Guccini... 

Ma l'ultimo capitolo non doveva essere fatto da Canfailla?

Questa notizia da dove spunta?

Dal teaser dell'ultima storia di Vertigo, Il nemico che visse due volte, qualcuno in questo topic aveva ipotizzato che si trattasse del finale del ciclo di Macchia Nera, e che fosse quindi disegnato da Canfailla. Però si trattava, appunto, della storia su Vertigo

Dalla sua pagina fb Alessandro Pastrovicchio annuncia che a settembre uscirà nientemeno che il sequel di "Topolino e il mistero dell'Uomo Nuvola", vale a dire "Topolino e l'isola delle Folgori" (scritta da Francesco Artibani) con variant del n. 3694 collegata al Palermo Comic Convention (10-13 settembre). Questa a colori è una sovracopertina che va ad abbracciare la cover in bianco e nero.

Ma che bella! E che bello questo Pippo retrò!

Beh non proprio per ferie, ma avendo terminato la sessione d'esami dell'università, mi accingo a passare il resto della stagione in un rifugio alpino in cui lavorerò.
Continuerò ad aggirarmi per il forum ma, siccome vivrò lassù, i nuovi Topi li potrò leggere solo una volta tornato a casa a settembre, percui i miei interventi si diraderanno. Giusto per farvelo sapere.

Cito il mio messaggio di un anno esatto fa, perché anche quest'estate torno al mio romitaggio sui monti come i saggi di Cimino.
Continuerò a leggervi, ma diraderò le mie presenze fino a settembre

[quel]

Carina la storia d'apertura (che ho letto in italiano). Apprezzo che Macchetto dove può infili sempre Brigitta, che altrimenti appare col contagocce.
In questa storia, così come in quella di Stabile, si può apprezzare un Paperone particolarmente mite e accondiscendente, compensato dall'atteggiamento più egoista che sfoggia nella storia finale di questo indice ad alto tasso di "paperosità".

Anche il Paperino Park Ranger di questa prima puntata, puramente introduttiva, dimostra comportamenti un po' meschini che ultimamente sono diventati una rarità nelle storie italiane (purtroppo), e sembrerebbe quasi provenire direttamente dalla Egmont.
Idem per Gastone, il quale grazie alla penna di Eccher ritrova la sua cattiveria tradizionale.

Proprio De Paperis Rhetorica è la storia che mi ha più colpito, assieme all'intervista annessa: si fa leggere senza annoiare mai e stupisce con un azzeccato finale. Attenderò con interesse i prossimi episodi sull'antenato di Pico (ma quindi Pico non è più lo zio di Paperino? Hanno proprio famiglie diverse?)

Zio Paperone e il maggiordomo ideale, a mio avviso, non dice nulla che non sapessimo già su Paperone e Battista, ma si rivela comunque una lettura piacevolissima. Piacevolissima tanto la sceneggiatura (il maggiordomo che ordina come se nulla fosse i mitologici Pomi delle Esperidi mi ha steso ) quanto i disegni di Baccinelli, sempre magnifici e curati in ogni dettaglio: la palandrana blu, ma anche il design di Archimede, il fatto che all'inizio desse del "voi" a Paperone... e quel quadro alle spalle della scrivania, che personalmente preferisco alla finestra ad arco di cerchio che molti disegnatori mostrano dall'interno dell'ufficio, ma che dall'esterno non si sa mai dove collocare. Oltre che un grandissimo omaggio, il quadro può essere un ottimo sostituto, per poter mantenere l'unica famosa finestrella quadrata sul lato del Deposito.

Anche i disegni di Pastrovicchio, sempre più gottfredsoniani, a me piacciono da morire.
L'isola dei volti nascosti, l'unica storia di Topi del numero (contando anche l'autoconclusiva di Faccini e il Che aria tira) inizia benissimo e lascia grande curiosità, ma Enna ormai è una garanzia. A proposito dei comportamenti un po' meno "buonisti" di Paperone, Paperino e Gastone, anche Manetta qui torna più burbero del solito nei confronti di Topolino, laddove sembrava essere stato sostituito da Irk in questo aspetto.
Sembrerebbero quasi tornati indietro di qualche decade, anche perché mi è molto difficile credere che Basettoni, dopo tutti questi anni, possa essere così ingenuo da non sospettare nulla e dire a Topolino:"Temo che qualcuno ti abbia fatto uno scherzo"

A me verrebbe da fare una domanda diversa: cosa è andato storto se i due terzi dei lettori di un settimanale per l'infanzia ora sono composti da adulti?

Ma niente. Opinione personalissima, ma secondo me il Topo di questi ultimi anni è il migliore che ci sia stato. Ha i suoi alti e bassi, certo, ma la qualità media delle storie, degli indici, dei disegni, dei colori e delle copertine si è sicuramente alzata. Inoltre sono convinto (lo dico da gen Z) che la direzione attuale, attenta alla continuity e alla coerenza anche fra autori diversi (ma anche tenendo conto delle tematiche di certe storie) possa piacere molto ai lettori giovani.

L'unico problema è che i giovani non leggono, come già detto. Non è un problema intrinseco a Topolino: anche se fosse un fumetto perfetto, senza difetti, con tutte storie di una qualità eccelsa, non cambierebbe nulla.