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Il 'periodo d'oro' di Sgrizzo è stato alla fine dei '90, a cavallo col nuovo secolo (dal 1997 al 2001) quando diversi autori, a cominciare da Luca Boschi, si sono impegnati a rilanciare il 'quarto cugino' (Enna, Panaro, Faccini, Savini, Nino Russo) fra storie con lui protagonista fin dal titolo e diversi Ciak (le one page dell'epoca).

Mai come in quel breve periodo Sgrizzo ha frequentato così spesso le pagine del libretto. Lo stesso creatore Romano Scarpa che lo fece debuttare alla grande nel 1964 lo riprese solo nel 1988 nelle Paperolimpiadi. E in quest'ultimo decennio, a parte qualche cameo, sono stati soprattutto Artibani (nel Segreto di Cuordipietra) e Nucci (nelle sue due saghe sportive) a dargli uno spazio leggermente più ampio.

Da capire perché questo papero stralunato ha veramente convinto gli autori (e forse il pubblico) solo in quel breve lasso di tempo a cavallo dei due secoli. E' vero che i '90 sono stati anni di sperimentazioni più o meno riuscite: il decennio del 'rinascimento disneyano' a livello internazionale (considerando Don Rosa) lo è stato, nelle debite proporzioni, anche per Sgrizzo.

Tra le situazioni in cui gli autori dell'epoca lo hanno inserito la più convincente resta per me quella di collaboratore di Gedeone al Grillo Parlante. Per l'occasione Luca Boschi aveva creato un altro character che è rimasto una meteora: Andy Ascott. Mi sembrava che anche Paperetta, in altri anni giornalista sempre per Gedeone, avesse collaborato con Sgrizzo ma l'Inducks dice di no.

Ad ogni modo il 'Grillo Parlante' con Gedeone al comando e Sgrizzo al seguito con Paperetta e magari anche Andy sarebbe un interessante plot da contrapporre a quello più classico del Papersera con Paperone, Paperino e Paperoga. Oltretutto si rilancerebbe anche il fratello dello zione. Una 'sana rivalità' tra quotidiani, tra fratelli e tra cugini sarebbe molto divertente.

Da capire perché questo papero stralunato ha veramente convinto gli autori (e forse il pubblico) solo in quel lasso di tempo a cavallo dei due secoli: è vero che i '90 sono stati anni di sperimentazioni più o meno riuscite, il decennio del 'rinascimento disneyano' a livello internazionale (considerando Don Rosa) e, nelle debite proporzioni, lo sono stati anche per Sgrizzo.

Il merito principale va a Boschi (con Becattini, chiaro).
All'epoca il suo lavoro fu fondamentale. Soprattutto per "I Maestri Disney", che portò allo sdoganamento definitivo di un certo approccio al fumetto disneyano. Sia per le prime, abbozzate, cronologie, gli elenchi delle ristampe delle storie (io li usavo come mancoliste), che ovviamente per le interviste e per le riedizioni filologiche (ma non solo. Ad esempio all'epoca i classici di Scarpa, Carpi e Bottaro comparivano un po' dappertutto).
E quindi i ritorni "moderni" di Gancio e Sgrizzo, sul Tipo "moderno" di allora, in parallelo alla valorizzazione dell'epoca d'oro della Disney italiana.
Anche nel revival di Bottaro di quel periodo secondo me ci mise lo zampino.

L'apice del sincretismo fu Topolino e il giorno più lungo sul n.2243, dove era rappresentata quasi tutta la Disney del rinascimento italiano.

Ovviamente, rilette oggi, tutte quelle storielle con Sgrizzo e Ascott non sono poi sto granché, ma comunque "fanno epoca".

Citazione da: Cornelius - Venerdì 15 Nov 2024, 14:33:14

Da capire perché questo papero stralunato ha veramente convinto gli autori (e forse il pubblico) solo in quel lasso di tempo a cavallo dei due secoli: è vero che i '90 sono stati anni di sperimentazioni più o meno riuscite, il decennio del 'rinascimento disneyano' a livello internazionale (considerando Don Rosa) e, nelle debite proporzioni, lo sono stati anche per Sgrizzo.

Il merito principale va a Boschi (con Becattini, chiaro).
All'epoca il suo lavoro fu fondamentale. Soprattutto per "I Maestri Disney", che portò allo sdoganamento definitivo di un certo approccio al fumetto disneyano. Sia per le prime, abbozzate, cronologie, gli elenchi delle ristampe delle storie (io li usavo come mancoliste), che ovviamente per le interviste e per le riedizioni filologiche (ma non solo. Ad esempio all'epoca i classici di Scarpa, Carpi e Bottaro comparivano un po' dappertutto).
E quindi i ritorni "moderni" di Gancio e Sgrizzo, sul Tipo "moderno" di allora, in parallelo alla valorizzazione dell'epoca d'oro della Disney italiana.
Anche nel revival di Bottaro di quel periodo secondo me ci mise lo zampino.

L'apice del sincretismo fu Topolino e il giorno più lungo sul n.2243, dove era rappresentata quasi tutta la Disney del rinascimento italiano.

Ovviamente, rilette oggi, tutte quelle storielle con Sgrizzo e Ascott non sono poi sto granché, ma comunque "fanno epoca".

Basta vedere come in Sgrizzo reporter ma non troppo ti ci mette Sgrizzo, Gedeone e Pap Mc Paper dalle storie di Scarpa, Paperino e Paperoga al Papersera come nelle storie dello Studio Disney, il Calisota barksiano, il Francis Drake di Don Rosa e addirittura un suo discendente!

Citazione da: Apatico Volontario - Venerdì 15 Nov 2024, 16:16:06

Citazione da: Cornelius - Venerdì 15 Nov 2024, 14:33:14

Da capire perché questo papero stralunato ha veramente convinto gli autori (e forse il pubblico) solo in quel lasso di tempo a cavallo dei due secoli: è vero che i '90 sono stati anni di sperimentazioni più o meno riuscite, il decennio del 'rinascimento disneyano' a livello internazionale (considerando Don Rosa) e, nelle debite proporzioni, lo sono stati anche per Sgrizzo.

Il merito principale va a Boschi (con Becattini, chiaro).
All'epoca il suo lavoro fu fondamentale. Soprattutto per "I Maestri Disney", che portò allo sdoganamento definitivo di un certo approccio al fumetto disneyano. Sia per le prime, abbozzate, cronologie, gli elenchi delle ristampe delle storie (io li usavo come mancoliste), che ovviamente per le interviste e per le riedizioni filologiche (ma non solo. Ad esempio all'epoca i classici di Scarpa, Carpi e Bottaro comparivano un po' dappertutto).
E quindi i ritorni "moderni" di Gancio e Sgrizzo, sul Tipo "moderno" di allora, in parallelo alla valorizzazione dell'epoca d'oro della Disney italiana.
Anche nel revival di Bottaro di quel periodo secondo me ci mise lo zampino.

L'apice del sincretismo fu Topolino e il giorno più lungo sul n.2243, dove era rappresentata quasi tutta la Disney del rinascimento italiano.

Ovviamente, rilette oggi, tutte quelle storielle con Sgrizzo e Ascott non sono poi sto granché, ma comunque "fanno epoca".

Basta vedere come in Sgrizzo reporter ma non troppo ti ci mette Sgrizzo, Gedeone e Pap Mc Paper dalle storie di Scarpa, Paperino e Paperoga al Papersera come nelle storie dello Studio Disney, il Calisota barksiano, il Francis Drake di Don Rosa e addirittura un suo discendente!

Il sincretismo alla massima potenza, molto bello.
Vedere personaggi e contesti provenienti da autori e serie differenti nella stessa storia è una cosa che apprezzo sempre molto.

Si, intendevo proprio personaggi strambi/eccentrici più che semplicemente bizzarri.

C'è differenza?

Citazione da: Melus - Venerdì 15 Nov 2024, 00:20:10

Si, intendevo proprio personaggi strambi/eccentrici più che semplicemente bizzarri.

C'è differenza?

Si, un personaggio può essere bizzarro/insolito senza necessariamente essere anche strambo. Prendiamo Archimede o Gastone, entrambi sono tipi insoliti, fuori dal comune, vuoi per il genio o per la fortuna, ma non sono strambi, termine inteso nel senso di ragionare in modo strano/non convenzionale, come Pippo o Paperoga, ad esempio.
Comunque quello che intendevo è che secondo me può esserci più di un personaggio strambo, l'esistenza di uno non dovrebbe precludere quella di altri, se sono sostanzialmente differenti come nel caso di Paperoga e Sgrizzo.

Comunque quello che intendevo è che secondo me può esserci più di un personaggio strambo, l'esistenza di uno non dovrebbe precludere quella di altri, se sono sostanzialmente differenti come nel caso di Paperoga e Sgrizzo.

Sono d'accordo con te e per questo mi pare strano che proprio Romano Scarpa all'epoca non sembra avere inteso ciò.
E' anche vero che si era nella seconda metà dei '60 e che i due paperi erano stati creati da pochissimo tempo, per cui tutti i ragionamenti su di loro che possiamo fare oggi erano all'epoca impossibili da fare, anche per gli autori stessi. E' vero che Scarpa utilizzò poco Paperoga nelle sue storie per cui il rischio che i due si dividessero lo stesso ruolo non ci sarebbe stato, almeno nelle storie del maestro veneziano.

Le poche tavole delle Paperolimpiadi in cui i due interagiscono (tavole oltretutto saltate in diverse edizioni, come se il destino remasse contro la 'strana coppia') non sembrano aver convinto l'autore a riproporli insieme o divisi. E dire che ormai i due paperi potevano dirsi 'storicizzati' (più che altro Paperoga) e dunque più facilmente confrontabili e utilizzabili rispetto al passato. Curioso il fatto che il breve 'boom' di Sgrizzo ad opera principalmente di Luca Boschi cominciò nel 1997, proprio quando Scarpa abbandonò l'Italia e Topolino per la Spagna e la Egmont.

Lo Scarpa autore completo con Paperoga ha sempre avuto poco feeling e non ricordo se, Paperolimpiadi a parte (in cui comunque gli affidò un ruolo marginale), lo utilizzò mai nelle storie da lui concepite.