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LVD was NEVER important in the comic books. Who told you that?
You said you'd already read all the previous pages of this too-long thread. You should know that my editors are not IN America. I work for Egmont. Europe!

Another aspect of this rough-draft Tree is that I needed to give all these characters approximate (in increments of 5) years of birth and death so that I could make sure which ones were alive at different points in the "Life of $crooge" series. Remember that my stories all take place in the early-mid 1950's. It was difficult to deal with Grandma Duck since we think of her as about the same age as $crooge when she is actually of a previous generation, being the mother of $crooge's sister Hortense's husband. But since Hortense is 10 years younger than $crooge, if I have Grandma Duck be only about 20 when Quackmore is born, I can make her maybe only 10 years older than $crooge. But that would still be old -- getting close to 100 when my stories take place in the early-mid 1950's! As you can see from the death date on her entry, I don't decide exactly what year she passed on, but it was real soon after the last time you saw her.

You'll note a year of death for $crooge McDuck! After sipping the invigorating waters of the Fountain of Youth in Barks' "That's No Fable" (US 32, 1960), I figure he could live at least 100 years, but from what final year do I count back? The easiest way to choose a year of $crooge's death is to pick 1967, the year that his creator Carl Barks retired from writing and drawings his adventures. For me, that was the death of $crooge.

Another aspect of this rough-draft Tree is that I needed to give all these characters approximate (in increments of 5) years of birth and death so that I could make sure which ones were alive at different points in the "Life of $crooge" series. Remember that my stories all take place in the early-mid 1950's. It was difficult to deal with Grandma Duck since we think of her as about the same age as $crooge when she is actually of a previous generation, being the mother of $crooge's sister Hortense's husband. But since Hortense is 10 years younger than $crooge, if I have Grandma Duck be only about 20 when Quackmore is born, I can make her maybe only 10 years older than $crooge. But that would still be old -- getting close to 100 when my stories take place in the early-mid 1950's! As you can see from the death date on her entry, I don't decide exactly what year she passed on, but it was real soon after the last time you saw her.

You'll note a year of death for $crooge McDuck! After sipping the invigorating waters of the Fountain of Youth in Barks' "That's No Fable" (US 32, 1960), I figure he could live at least 100 years, but from what final year do I count back? The easiest way to choose a year of $crooge's death is to pick 1967, the year that his creator Carl Barks retired from writing and drawings his adventures. For me, that was the death of $crooge.

Salve Don,
Sono felice di rivederti qui!

Non ero sicuro se infastidirti di nuovo con domande sulla continuity, in quanto argomento che hai già ampiamente affrontato, ma ho un piccolo dubbio da un po' di tempo e visto che sei entrato in argomento nel tuo post sull'albero genealogico…

In breve, hai sempre detto che le tue storie si svolgono nella prima metà degli anni 50. Logicamente tutte le storie di Barks pubblicate tra la seconda metà degli anni 50 e gli anni 60 devono svolgersi prima. Tutto chiaro!
Da questo punto di vista ho sempre ignorato alcuni piccoli riferimenti alle date nelle storie di Barks, come quello alla 4° pagina di "North of the Yukon" dove dalle parole di Soapy capiamo chiaramente di essere nel 1965. Ma avrà sbagliato i calcoli!

Ma tu hai posto la data di fondazione di Paperopoli nel 1861, come riferimento a "Chugwagon Derby", datando la storia barksiana 1961 e suggerendo così che QQQ dovrebbero avere 21 anni in quella storia.

E ancora, sulla copertina di Lo$ companion, c'è una moneta datata 1963 ed una 1965 con riferimento a storie di Barks (McDuck of Arabia, 1965).

In definitiva consideri le storie dei tardi anni 50 e degli anni 60 come se si svolgessero negli anni di pubblicazione? Questo renderebbe QQQ circa ventenni o più in quelle storie… forse un effetto della fonte della giovinezza?

O sono dettagli che non consideri e tutte queste storie si svolgono nella prima parte degli anni 50?

Grazie!

What a pack.

Scrooge Mc Duck:
>>>>>i tuoi editori hanno mai "insistito" su altre parti del tuo lavoro?

Um... a quanto pare non hanno mai avuto bisogno davvero di insistere. Ho sempre pensato di avere "mano libera" per scrivere le storie nel modo in cui pensavo avrebbero funzionato al meglio... storie come quelle che avrei voluto leggere io stesso. Talvolta l'editore diceva che non gli piaceva una sequenza, o poche volte una intera storia, e in quei casi io dicevo OK e lasciavo perdere. Alla fine avrei sempre completato una storia respinta per un altro editore ad esempio in Francia o in america, e allora Egmont l'avrebbe usata *comunque*. Così... sembrava strano. Ma alla fine loro avrebbero avuto la stessa storia GRATIS.
In altri casi o io convincevo l'editore che avevo ragione, o lui convinceva me che laui aveva ragione. Quindi l'editore non ha mai avuto bisogno di "insistere", eccetto forse che per l'inclusione di Paperoga nell'albero genealogico, e per l'esclusione di Pico.

Um... forse un altro esempio fu quando l'editore insistette perché io lasciassi la madre di Paperino, Ortensia, FUORI dalla mia storia "Una lettera da casa". Nella mia idea originale entrambe le sorelle di Paperone avrebbero dovuto vivere al castello De'Paperoni. Ma  di nuovo, l'editore mi convinse che se non eravamo riusciti a vedere la madre di Paperino in visita a Paperopoli neppure UNA volta in tutti quegli anni, è perché lei DOVEVA essere morta... o dove altro avrebbe potuto essere?! Dovetti concordare con quella logica. Sarebbe un trucco misero dire "Oh, semplicemente nei fumetti non hanno mai raccontato le storie di quando lei veniva in visita, un sacco d volte". Sarebbe imbrogliare... trattare i lettori come degli sciocchi. E così, Ortensia dovette risultare morta.

>>>>>La "Saga di Paperone" fu una tua idea, di tua iniziativa, o ti fu richiesta da qualche editore?

Bene, di nuovo mi risparmierò un po' di dattilografia e ripesco un pezzo della mia mini-autobiografia dalla DON ROSA COLLECTION della Egmont. Ora, noterai che questo testo sembra ignorare l'esistenza dei fumetti Disney italiani. Ma questo è perché, come è stato detto in questo thread molto, molte volte, c'erano/ci sono DUE "Universi" dei fumetti Disney -- la versione dei comic book americani che è stata adottata dal nord Europa... e il prospero universo italiano "formato libretto". Ma io ho lavorato nell'universo di storie e personaggi stile comic book, quindi l'universo italiano, indipendentemente dai suoi pregi, era irrilevante.
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(clip)
Tutto questo accadde all'inizio del 1991. Più tardi nel 1991 ci fu un altro grande evento della mia vita. In questi ultimi anni i grandi eventi mi capitano con gran velocità in questi ultimi anni, ma quello che arrivò dopo fu forse il più grande della mia nuova carriera di fumettista di paperi: "La $aga di Paperon De'Paperoni".
Nel 1991 la Disney aveva ritirato la licenza per i fumetti in America dalla Gladstone Comics, e, per la prima ed unica volta nella storia, decisero di produrre e pubblicare i loro albi a fumetti. Credo che della loro breve mal-gestione dei personaggi e dei fumetti sia trattata da qualche altra parte in questi volumi. Come detto nella precedente introduzione, avevo rifiutato di lavorare per la nuova compagnia Disney Comics, e in seguito avevo trovato lavoro con la Egmont. Ma accadde una cosa alla Disney Comics che mi avrebbe offerto una opportunità che alla fine mi portò alla serie di storie per cui, presumo, sono più conosciuto... la mia "magnum opus". Non posso ringraziare la Disney per questo, ma ringrazio il mio vecchio amico Bob Foster dell'ufficio editoriale Disney Comics che mi fece una fatale telefonata, un giorno nel 1991...

Questo assistente editore, un vecchio amico dal gruppo dei collezionisti di vecchi fumetti americani, un giorno mi chiamò e disse che la gente che si occupava del marketing alla Disney Comics, nella loro incauta idea di far sembrare i fumetti Disney americani più simili ai fumetti di supereroi, avevano deciso che la compagnia avrebbe prodotto una "maxiserie in 12 parti" sulla vita di Paperon De' Paperoni, dato che in quel momento qul tipo di serie era la moda fra i collezionisti americani. Bob disse che sapeva che nessuno alla Disney aveva una gran conoscenza della storia dei personaggi dei fumetti Disney comic characters... la versioni per i comic-book di quei vecchi personaggi Disney dei cartoni vanivano realizzate da scrittori e disegnatori freelance che lavoravano per l'editore americano Dell comics 40-50 anni prima, non da qualcuno alla Disney Corporation. E Paperon De' Paperoni era proprietà Disney solo perché Carl Barks lo aveva creato per farlo apparire in un albo a fumetti realizzato su licenza Disney. Bob non aveva nessuno a cui assegnare un incarico del genere, e anche se sapeva che io non avrei voluto lavorare per la Disney, chiese il mio consiglio. Gli dissi che avrei suggerito l'idea alla Egmont, dal momento che quest'ultima ingaggiava tutti i migliori scrittori e disegnatori del mondo (come la Dell/Gold Key negli anni dai '40 ai '60), e allora forse la Egmont avrebbe prodotto una tale serie sulla vita di Paperone e la Disney Comics avrebbe potuto usarla gratis. (qualsiasi storia prodotta da un editore Disney può essere usata da qualsiasi altro editore Disney al solo costo di realizzazione delle copie... specialmente se il secondo editore era la Disney! ).
Allora io mandai un fax a Nancy Dejgaard -- ce lo ho ancora nei miei documenti, quindi ho appena controllato la data: 19 Maggio 1991. (Mio Dio! Manca solo una settimana ai 20 anni, dato che scrivo queste righe il 12 di Maggio!) Nel fax, le dissi... in effetti la avvertii,,, che se la Disney fosse riuscita a produrre una simile serie, sarebbe potuta diventare "la versione ufficiale" anche se non aveva nessuna relazione con la  vera storia di Paperone raccontataci nelle storie originali di Barks. Insistetti sul fatto che questi personaggi erano ora una proprietà "morale", se non legale, della Egmont che si era presa questo "mantello di responsabilità" dopo la chiusura della Dell e della Gold Key Comics. Suggerii che la Egmont avrebbe dovuto anticipare la Disney per assicurarsi che alla storia della vita della creazione più famosa di Barks fosse garantito il trattamento rispettoso ed autentico che meritava. Nancy fu d'accordo, e in più, mi chiese di farmi carico del progetto!

Bene, sì, era proprio quello che speravo che dicesse! Sapevo che la Egmont aveva molti altri artisti che avrebbero potuto getire i lavori di disegno di un tale progetto meglio di me... ma speravo che lei sapesse che non aveva nessun altro scrittore/disegnatore che fosse un accanito e devoto fan di-tutta-una-vita di Barks, e che avrebbe lavorato "ben al di là di quanto richiesto" per realizzare il miglio lavoro che gli fosse possibile. Fu così che decollò la biografia di Paperone, che mi avrebbe occupato per i successivi due anni e mezzo prima di essere completata.

He's a buffoon in the Italian stories?

Too bad.

I would have used him as a very knowledgeable professor of everything. I would not enjoy making an educated man into a buffoon. We need more of them. But he would still need a humorous side. So perhaps I would dwell on his lack of practical experience and the ability to apply all of his knowledge usefully.
This would be totally the opposite of Gyro. I see Gyro as someone who has no particular knowledge... perhaps he even has no higher education... but he is a genius in practical applications of his inherent abilities to invent anything he can imagine. I wondered if those old editors didn't want to use LVD because they thought he would be too much like Gyro, but that's foolish. They are not at all alike (if handled properly).
But I don't know if I would ever have used him or used him well in actual stories. The Junior Woodchuck Guidebook filled his shoes when needed. And it took up less space.

Paperinika:
>>>>>Ehr... Lo zio di Paperone??? Perché?

Aha! Hai trovato un errore nel test del revisore! Ho postato il testo che era stato modificato dal mio originale, più lungo, e che mi era stato mandato affinché controllassi se c'erano errori -- era l'unico di cui avevo una copia. Ho trovato alcuni errori e li ho corretti nel testo che ho postato qui, ma quello mi era sfuggito. Grazie. Scriverò alla Egmont e lo farò correggere!

E tornerò al mio messaggio su questo forum per correggerlo.

Grazie!

Francis Drake:
>>>>>Ma tu hai situato la fondazione di Paperopoli nel 1861

Dove è che lo faccio? Lo ho dimenticato.

>>>>>E ancora, nella copertina del Lo$ Companion, c'è una moneta datata 1963 ed una 1965, che fanno riferimento a storie di Barks (McDuck of Arabia, 1965).

Ah, ma quel disegno non era stato pensato per essere la copertina di quel libro! Lo disegnai per un numero PICSOU con l'intenzione di rendere omaggio a varie storie di Carl Barks citando l'anno in cui erano apparse. Nota che ho disegnato me stesse su quella copertina, su una moneta con la data dell'anno in cui ho fatto quel disegno. Non era mai stato pensato per rappresentare le date delle mie storie.
Vedi quanto spesso si possa essere confusi dagli editori che usano le mie storie e i miei disegni in modi per cui non erano stati pensati?

>>>>>Così tu piazzi le storie di Barks scritte fra la fine degli anni '50 / '60s come se si svolgessero negli anni in cui furono pubblicate?

Non ti preoccupare di questo. Io so davvero soltanto quando sono ambientate le mie storie. E se *io* dico che si svolgono in quel tempo, io *devo* aver ragione, perché le ho scritte io. La questione su quando io consideri svolgersi le storie di Barks, se nel futuro (per quanto riguarda le storie degli anni '40) o nel passato (quelle dei '60) rispetto alla pubblicazione è solo uno scherzo per spiegare come la mia personale idea potrebbe funzionare. Ovviamente Barks intendeva che le sue storie fossero ambientate nell'anno in cui le scriveva/disegnava, oppure, più probabilmente, non ci pensava proprio né in un modo né nell'altro.
Tutto quello che so per certo è quando sono ambientate le MIE storie. Ed esse si svolgono nell'epoca che voglio io.